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歌唱时,应对所唱的作品有全面的了解,哪句长,哪句短,哪句高,哪句低,都必须心中有数。要根据作品和唱词的需要,安排调整呼吸深浅、腔体大小、共鸣强弱、字声着力点等,一个细小环节也不能放过。要特别学会在唱完一个乐句后,快速地放松一下腰腹部,这样你会觉得你所唱的每一个乐句都依托在较深的气息上。不要盲目地追求音量,歌唱的目的是感人而不是震人。用过长过厚的声带或用声带的重机能唱高音,是学唱者的普遍问题。一定要用较少的喉部肌肉和声带消耗,以及尽可能地加强共鸣运用去唱高音。男高音在高音区要多用“半声”,半声属于男生的真声范畴,在歌剧中也经常使用。使声音渐强和渐弱的动作都要在喉上做,渐强是喉的支持渐渐坚固起来的结果,渐弱是渐渐削弱这个坚固程度的结果。声音渐弱不是要把声门打开,使气息通过时不出声,而是要闭合声门,让气通过得少些。半声唱法的基础是发[u]音时,喉头位置明显降低,咽腔下部明显张开,这时的唇部不起作用。半声训练之前,要练哼鸣以活跃鼻、头、咽这些共鸣腔,这对半声唱法极为重要。要以打开的喉咙和足够的气息结束每一乐句中较后的那个音,好像声音在你起音时到闭口之前是在做一个不折不扣的“单音强弱变化”。胸部下陷,不能挺起,整个胸腔骨架扩张不起来或不稳定,常会使横隔膜的用力僵化以及气管等内脏受到挤压,这就必然会影响气息的正常运行和共鸣的充分发挥。所以,歌唱姿势十分重要,中国戏曲演员的口诀应该借鉴:头如顶碗立如松,直背收臀要展胸。兴奋从容两肋开,不觉吸气气自来。

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